Depuis 1987, l’État délègue à des entreprises privées de nombreuses missions dites non régaliennes, mais indispensables au bon fonctionnement des prisons, comme la maintenance, la restauration, la cantine ou le travail pénal. La direction et la sécurité demeurent quant à elles publiques. Aujourd’hui, plus de la moitié des détenus sont incarcérés dans des prisons dites en gestion déléguée ou en partenariat public-privé.

Dans sa thèse de sociologie, Nathan Rivet retrace l’évolution et les conséquences de cette privatisation à la française, initialement mise en place pour faire face à une inexorable surpopulation carcérale tout en limitant les dépenses publiques. Son enquête, qui va des coursives de Fleury au couloir de Bercy, s'intéresse autant aux politiques budgétaires qu’aux transformations du travail des agents en prison. Nathan Rivet montre comment privatisation et formation de l’État entretiennent une relation complexe, il analyse les responsabilités des acteurs publics et privés face à leurs impératifs économiques et professionnels respectifs.

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Importée des États-Unis au début des années 2010, la finance à impact revendique allier rendement financier et bienfaits sociaux ou environnementaux. Cette pratique s’inscrit dans le courant du capitalisme éthique, qui mise sur une moralisation des pratiques marchandes pour réformer le système de l’intérieur. Dans sa thèse de sociologie, Vincent Himmer, retrace les circuits financiers qui structurent cette industrie et analyse comment investisseurs et entrepreneurs tentent de concilier profit et intérêt général. Son enquête révèle que le discours de moralisation de la finance occulte la dépendance de ce secteur aux financements publics et sa soumission à la logique financière de maximisation des profits. Par ailleurs, il observe que certains entrepreneurs se politisent en défendant publiquement des causes, mais que leur engagement reste souvent contesté en raison de sa nature commerciale.

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Le monde de l'art contemporain expose les œuvres de grands noms d'artistes dans des lieux d'exposition dans lesquels on observe une division du travail de l'art. Brianne Dubois s’est attachée aux formes de délégation de tâches de fabrication et d'organisation à des professionnels qui ne sont pas des artistes, mais qui participent à la production des œuvres et des expositions. Brianne met ainsi en lumière le travail invisible de ces intermédiaires culturels et techniciens dont les noms apparaissent rarement dans les expositions.
Elle montre le rôle des musées qui participent à la promotion de cette division du travail. Les artistes, invités à créer et remplir de grands espaces sur une période donnée, ne peuvent assurer seuls la production des œuvres. La mise en valeur et des œuvres et des artistes repose ainsi sur un travail collectif très largement invisibilisé.

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